EL ESPECTÁCULO EN LA FRANCIA PRE Y POST RENACENTISTA HASTA EL CLASICISMO

BARROCO FRANCÉS

• AUTORES.
  

Corneille (1606-1684). Escribió exclusivamente para el teatro de Montdory. Debido a la gran influencia del teatro español, escribió el Cid, que recibió varias críticas, esto le hizo recapacitar sobre su forma de escribir forzándolo a adoptar las formas clasicistas en busca de aceptación, convirtiéndose en el principal dramaturgo y clasicista de la escena francesa.

Molière (1622-1673). Escribe sus comedias en verso, respetando las unidades pero, a diferencia de los anteriores, sus personajes se refieren a la época en la que vive. Eclipsó la tragedia clásica con su obra fresca y llena de vitalidad. Con sus primeros ahorros formó una compañía Les Enfants de Famille o Illustre Théatre. Entre los que destacaba la actriz Madeleine Béjart. Alquilaron una cancha de tenis en el 1644 pero las deudas se acumularon y Moliere fue a la cárcel. El Duque de Epemon, y el Príncipe de Conti asumieron el patronazgo de la compañía y esta se dedicó a viajar de ciudad en ciudad, mejorando su calidad interpretativa y su repertorio hasta adquirir una gran popularidad y ser presentado por el Duque de Orleans ante Luís XIV.

Racine (1639-1699). Experto en tragedia clásica, tuvo su época de madurez cuando Corneille ya era un dramaturgo exiguo.. Despegó en su carrera escribiendo una oda a las bodas de Luís XIV y otra a la recuperación de una enfermedad permitiendo que diferentes compañías estrenasen obra de su autoría superponiéndose en cartelera y robándose los actores principales entre sí. Fue nombrado historiador de la corte y ni él ni su coetáneo Corneille pronunciaron jamás una palabra en sus obras en contra del poder establecido o la aristocracia, al contrario que Molière. 

• ACTORES.

Jodelet. Trabajó en la compañía de Moliere. Se escribieron farsas con el nombre de este actor. 

Los actores más conocidos eran cabeza de compañía:

Valleran-Lecomte presentó las obras de Hardy,

Lenoir y Montdory pusieron la primera obra de Corneille en París

Entre la compañía del rey:

Mathieu Laporte y su esposa, Marie Venier,

Bellerose sucedió a Lenoir como cabeza de la compañía.

Floridor, un noble convertido en actor, remplazó a Bellerose;

Montfleury, grande y pomposo, es recordado principalmente por sus defectos.

Rostand registró en su Cyrano de Bergerac cómo aquel espadachín y autor teatral sacó a Montfleury del escenario.

Michel Baron llegó de niño actor a distinguido miembro de la compañía de Molière.

• TEATROS Y COMPAÑÍAS.

Hotel de Bourgogne.

Théatre du Marais.

Petit-Bourbon.

Palais-Royal

BENEFICIOS DEL ESPECTÁCULO.

• Luis XIV ordena el uso de las velas de cera.

• Las compañías teatrales (al igual que en Inglaterra) se formaban en base a una capitalización donde cada actor contribuía con una cantidad fija al principio y no podía marcharse o ser despedido sin varios meses de preaviso.

• La obra se elegía democráticamente por mayoría y se mantenían mientras había lleno. El actor-autor era compensado con un extra durante las primeras funciones.

• Algunas compañías pagaban tarifas por el uso del Teatro para la representación, otras un alquiler, otras recibían una ayuda del estado.

• Las tarifas de las entradas estaban limitadas (5 o 10 sueldos).  Pero se sacaba beneficio del alquiler de palcos y la venta de limonadas.